Da  l'Unione  Sarda:

La crisi al Teatro Lirico: si dimette
il direttore artistico Biscardi

Il  soprano  Anna  Netrebko  ha  dichiarato:  "Per la  mia  prossima  'Manon' lo  indosserò  senz'altro!".

Katia  Ricciarelli, intervistata  durante il suo  ultimo  concerto  nella piazza di Capracotta, ha  rilasciato  questa breve dichiarazione: "Non  ho  bisogno  di  espedienti, per  farsi notare  basta  il mio  canto  e  la mia  personalità."

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Dal Giappone  una  novità  per  chi ha  la testa sovraccarica di  pensieri  e  non sa dove  appoggiarla,durante  i  lunghi  e  noiosi  spostamenti  con i  mezzi  pubblici. 

FIORI  D'ARANCIO  E  ACQUA SANTA!

Paul Cassidy e Vilma Welton, ricorderanno a  lungo  il  giorno  del  loro matrimonio.

Tutto  ebbe  l'inizio  durante la  cerimonia, quando uno dei paggi della coppia di soli 16 mesi crollò  esanime davanti a tutti i presenti.

Trasportato immediatamente il bambino in ospedale, la cerimonia proseguì  per  qualche  minuto, fino a quando la madre 76enne di Paul  svenne  durante le foto di rito davanti all’altare con gli sposi. Neanche il tempo di accompagnare il piccolo all’ospedale, che i paramedici intervenuti pochi minuti prima sono dovuti tornare nella chiesa per trasportare anche l’anziana donna al pronto soccorso.

Come se non bastasse, a destabilizzare il clima di festa giunse  anche un messaggio ad una delle invitate in cui veniva avvisata della morte del padre.

  Vano il tentativo  di continuare la festa come se nulla fosse :  non appena giunti al banchetto, il figlio della coppia fu colpito  alla testa da un recipiente di vetro , seguìto poco  dopo dalla sorella più grande, anch’essa colpita in testa.

Terminato l'infausto  matrimonio, nel tardo pomeriggio lo sposo volle recarsi  in ospedale per  sincerarsi delle condizioni di salute della madre.

La sua auto, ovviamente,  era rimasta chiusa all’interno del parcheggio.

...bye  bye  Adriana!

Opera  di  Roma. Non son  passati  due  giorni  dalla  conferenza  stampa  di  presentazione  della nuova  stagione  2010-2011   dell'Opera  di  Roma, ed  ecco  profilarsi  la  sparizione inopinata  di un titolo..."Adriana  Lecouvreur"   di  Cilea. 

Abbiamo , ancora  una volta, colto  una  voce  di  corridoio  che  CONFERMA  sacrificato  il  titolo  perché  insufficiente  il  "budget".  Ma   queste  cose  non si  sanno  prima?  Sarà  mica  ancora  colpa  dei  famigerati  tagli ministeriali? NO  SIGNORI:  UN TEATRO SERIO, AMMINISTRATO IN MODO  SERIO  e  CON UNA SERIA  DIREZIONE  ARTISTICA  (che non sia  cioé  mera  emanazione  dei sacri  voleri  di un Grande  Maestro, per Grande  o  non grande  che sia) SA  BENISSIMO  COSA  POTER  METTERE IN SCENA  e  COSA  NO, IL  BUDGET  SI  VERIFICA MESI  E  MESI  PRIMA  ,NON ALL'ULTIMO  SECONDO!

Azzardiamo  una  ipotesi  fantasiosa: non  è  , per  caso,  che  i   soldi  occorrenti  per  Adriana  Lecouvreur debbano  coprire  le  spese  per  i  concerti  del  Super  Maestro (il  quale  tra  l'altro  non  ha  nemmeno alcuna  intenzione di  assumere un incarico stabile  a  Roma, ma  solo  di  intascare  un cospicuo  onorario  e  poi  fuggire allegramente)? .Non si  poteva  evitare   questa  ulteriore  FARSA?

                        R.Muti  meditabondo...

Viene  o  non  viene?  La  vicenda  di  Muti  all'OPera  di  Roma  come  direttore  musicale  somiglia  a  quelle  farces cocasses di  Feydeau   o  , forse,  alle  nostrane  commedie  di  Peppino  De  Filippo  , del  tipo  "Il  prof.Trombone"  o  "Non  è vero  ma  ci  credo".

Gli  ingredienti  ci  sono  tutti: l'annuncio  grandioso  ("Muti   direttore  musicale  all'Opera  di  Roma"),  l'evento  in pompa  magna  ("Otello"   all'Opera con  Orchestra, Coro  , solisti  e  Teatro  tirati a  lucido, compreso  l'ottavino  che suonava  all'inpiedi!), il bataclan  dei  giornali  e  lo sventolìo  dei  flabelli,  Bruno  Vespa  commosso  e  festeggiante, le dichiarazioni  del  Sindaco.

               Le  Roi  Soleil

Il  nuntio  vobis  magnum  gaudium   avviene  ufficialmente il  21\08\2010

Riccardo Muti accetta direzione Opera Roma
21/08/2009 - 10:12

                                                    

                                       La  lite Fracci-Alemanno

                                                    Quando dirige  il Maestro....

       

L'Opera di Roma è un teatro emblematico, sotto vari aspetti. E' il Teatro della Capitale, ha la seconda sovvenzione statale d'Italia, dopo il Teatro alla Scala; ha una tradizione gloriosa che, almeno fino a tutti gli anni 50 del secolo scorso, lo ha collocato tra i teatri più importanti del mondo. Come valore aggiunto c'è poi Roma, di per sé: una delle città più belle e amate del mondo. Eppure l'Opera di Roma, per varie ragioni legate soprattutto alla gestione amministrativa e alla eccessiva sindacalizzazione all'interno della sua struttura, non solo ha perso da tempo il suo primato ma si è progressivamente collocata in un limbo, direi in posizione defilata, ai margini del grande giro internazionale.
Esiste poi una sorta di moda, di luogo comune: parlar male dell'Opera di Roma. E' qualcosa di gergale, di abitudinario, sfruttato ad arte da certa stampa interessata a denigrare questa o quella gestione,a seconda dei propri interessi personali e delle indicazioni date dalle varie consorterie. Ora, per esempio, si attende l'arrivo di Riccardo Muti come una sorta di Messia: non a caso tra i prossimi titoli diretti dal Maeschhtre abbiamo il “Mosé” di Rossini, quanto mai significativo a indicare un salvatore della patria portato dalle acque. Muti scenderebbe giù dal suo Empireo come il Deus ex machina di tante opere seicentesche, la sua bacchetta magica (la verga di Mosé) placherà ogni tempesta e darà lustro e gloria imperitura al “malconcio” Teatro. Il sindaco di Roma, Alemanno, aveva nominato un suo consulente artistico di fiducia nella persona del M.o Nicola Colabianchi,  attaccato  duramente dalla stampa , prima ancora che potesse muovere un dito. La sua programmazione , leggo dal 'Corriere della sera' , sarebbe inqualificabile, dissennata e occorre porvi rimedio al più presto.
Ma le cose stanno realmente così? Ecco qualche dato che potrebbe illuminare più di qualche mente ottenebrata dalla propaganda:


Per la prima volta dopo oltre un decennio l'Opera di Roma ha registrato un aumento del 10% degli abbonati dovuto esclusivamente alle scelte effettuate nella programmazione che ha riportato titoli un tempo popolari e che in alcuni casi, come in quello del Mefistofele assente da 50 anni, mancanti da decenni sulle scene del Costanzi.

La stagione 2010 è costata il 25% in meno di quella del 2009, con un risparmio di quasi 2 milioni di euro.
La stagione 2010 ha aumentato il numero delle produzioni d’opera nell’anno solare, per la prima volta da decenni, portandole da sette a otto senza ridurre le produzioni di balletto. Successivamente la scelta del m° Muti di inaugurare la prossima stagione 2010/11 in dicembre invece che nel gennaio successivo, ha fatto sì che l’ultimo titolo del 2010 divenisse il primo dell’11. Di fatto, però nell’anno solare 2010 ci saranno 8 titoli invece di 7 (con due inaugurazioni: Falstaff in gennaio e Mosé in dicembre).
La ricostruzione delle scene della Tosca di Höhenstein (quelle della prima esecuzione storica del 14 gennaio 1900) sarebbe costata meno di 100.000 euro e si sarebbe ripagata in meno di un anno, considerando la grande richiesta di noleggio che viene dai teatri di tutto il mondo per queste scene di importanza storica. Inoltre tali scene consentivano al teatro di disporre di un allestimento agile da poter inserire nella programmazione con tempi ridottissimi di montaggio e smontaggio. Non si dimentichi che Tosca è l’opera romana per eccellenza e dovrebbe essere programmata con una certa frequenza per soddisfare le incessanti richieste del pubblico. (il nuovo direttore artistico, Alessio Vlad , esplicitamente voluto dal Maestro Muti, ha annullato la ricostruzione di tali scene riproponendo l’allestimento di quelle esistenti che sono in condizioni pessime, parzialmente incomplete, scolorite e lacerate, ma soprattutto non più noleggiabili).
Il Mefistofele doveva essere proposto nell’allestimento storico di Camillo Parravicini che sarebbe costato qualche decina di migliaia di euro perché noleggiato da una ditta romana che lo possiede. Considerando che non viene allestito da 50 anni, nessuno o quasi lo conosce. Si opterà (su indicazione di Vlad) per una scena fissa con la proiezione di bozzetti che avrà grosso modo gli stessi costi ma un fascino ed una suggestione infinitamente inferiori alle scene originali.
La stagione 2009, che si presentava come innovativa, modernista ed internazionalista, ha avuto esiti disastrosi dal punto di vista della risposta del pubblico e dello sbigliettamento. Alcuni dati: Aida, regia di B. Wilson 11.000 presenze (compresi gli abbonati) su 1.600 posti per 10 recite cioè 16.000 posti disponibili (si ricordi che era il titolo di inaugurazione!); Pélleas e t Mélisande (la sola coproduzione delle scene è costata 200.000€) ha venduto meno di 6000 biglietti per 7 recite! Grand Macabre ha venduto poco più di 2500 biglietti per una disponibilità totale di 8.000 posti (costo delle scene analogo al Pélleas); Iphigénie en Aulide, pur  diretta  dal  sommo  Maestro,  ha visto solo 8000 presenze per una disponibilità di 11.200 posti.

Io non ho mai creduto ai luoghi comuni e alla propaganda. Guardo ai fatti. Il nuovo dittico Muti-Vlad entra all'Opera di Roma promettendo meraviglie. Staremo a vedere. Dimenticando, almeno per adesso, un ventennio scaligero non propriamente adamantino e ancora denso di misteri irrisolti.

Arriviamo a  oggi. Cosa  leggiamo?

No di Riccardo Muti all'Opera di Roma Il Pd: per Alemanno ennesimo rifiuto Il maestro avrebbe chiesto un compenso di 2 milioni di euro Il sindaco: mercoledì renderemo noto il suo ruolo

ROMA (4 ottobre) - La richiesta di un compenso economico troppo alto e un quadro politico-normativo che non tranquillizza: sarebbero questi i motivi, a quanto si apprende, per il no del maestro Riccardo Muti alla direzione del Teatro dell'Opera di Roma. Il maestro, infatti - secondo indiscrezioni che non trovano conferma nel suo entourage - avrebbe chiesto un compenso di 2 milioni di euro, ancora richiesta non accettata. Inoltre, a quanto pare, non se la sarebbe sentita di assumere la direzione di un teatro in un momento in cui il quadro normativa non è dei più rassicuranti, soprattutto dopo l'approvazione della legge Bondi sulle fondazioni liriche: una situazione troppo incerta che il maestro ha preferito evitare. A questo punto, però, la situazione mostra un Teatro dell'Opera nel quale Muti ha già indicato il direttore artistico Vlad e il direttore del corpo di ballo. «Non ci sono novità rispetto a quello che abbiamo sempre detto. Adesso si tratta di continuare a lavorare con Muti. Il 6 ottobre faremo una conferenza stampa e indicheremo il livello e il grado di coinvolgimento del maestro con il Teatro dell'Opera», ha detto il sindaco di Roma, Gianni Alemanno, a chi lo interpella su una possibile rinuncia di Muti alla direzione del Teatro dell'Opera di Roma. (...) «È da un anno che Alemanno, a parole, si vende questo accordo con Muti - ha affermato Paolo Masini, consigliere del Pd al comune di Roma -. Ma qual è la verità? Muti ha rinunciato? Ci troveremmo di fronte all'ennesimo rifiuto di una grande personalità alle proposte del sindaco di Roma. Un vero e proprio smacco, dopo la sconfitta sui pedaggi del Gra e la ridicola cena che organizzerà con quel Bossi che insulta Roma, che fa capire di quanta poca autorevolezza goda ormai il primo cittadino della Capitale».                                           Peppino aveva  capito  tutto!   La  commedia va  ovviamente  avanti ed  ecco  le  reazioni  degli oppositori  politici all'incauto  Sindaco: